麥兜故事一向純真爛漫，但在剛上映的動畫《麥兜．噹噹伴我心》中，一眾春田花花幼稚園舊生卻是市井之徒，個個惡形惡相，膚色又藍又綠，全出自本地漫畫家楊學德手筆。

以為「重口味」的楊學德，會鍾情日本怪雞血腥變態漫畫，但原來他是《麥嘜》和《櫻桃小丸子》的忠實擁躉，「喜歡的東西，正是自己無法滿足或做不到才會追求。刻意畫醜，只因我畫不到靚的東西。」

此等美麗的誤會，俯拾皆是。看楊學德的處男作《錦繡藍田》，以為他是典型屋邨「臭飛」，他童年卻是「宅男」一名，足不出戶；他筆下的小人物麻甩入骨，楊學德卻愛鑽研歷史、煲電視劇、做家務，甚至跟師奶節目學煮餸。

說話抵死幽默只會在畫作中出現，現實裏的他患有社交困難症，遇上陌生人會手心冒汗，經常與人保持距離，「不懂表達情感，惟有靠漫畫彌補性格上的缺憾，與外界保持一點聯繫。」表裏不一，驚喜處處，四十二歲的楊學德恍如他天馬行空的畫作，確實估佢唔到。

楊學德筆下的小人物，盡是市井之徒，但在他眼中卻充滿缺陷美。「世界本來就沒有完美，在肉慾橫流的社會生存，隨遇而安才可順應人生挫折，《麥兜》中的小混混、豬肉佬，正是順應人生的表表者。」

在《麥兜》首映禮上，楊學德本獲安排站在台中間與麥家碧（左一）拉紙炮，但他暗地裏走到台側，怕當主角。「人生最需要做主角就是結婚，已覺得很大壓力，咪搞我。」

聞說有小童看罷《麥兜》電影中的「綠臉人」，嚇得嚎啕大哭，更有人不忿天真無邪的麥兜，被楊學德筆下的騎呢醜怪麻甩佬玷污，要求麥兜作者麥家碧不再合作。「已經輕手了，至少沒有畫生鬚的女人，藍綠色皮膚的人也刻意減少。」楊學德說話不慍不火，笑容帶點傻氣，與記者想像中的口沬橫飛麻甩佬形象大相逕庭。

畢竟「重口味」，並非人人受得了，尤其是他與麥家碧風格各走極端，一個用色斑斕狂野奔放，一個恬淡柔和調子灰濛，雙方由試驗到磨合至大功告成，花了三年時間。「當中有個魔術師的角色設定本是小克，但我畫得太過硬繃繃，出來效果似紙紥公仔，成個妖童咁款，最終由麥家碧操刀，變成靚仔的劉謙。」

筆下的角色被改寫，可有不快？「絕對沒有，反而夾硬去我會好難過。麥家碧清新簡約的筆風，才是我追求的，可惜我是複雜底，畫不到點到即止的東西。」他虛心地說。

以「麥兜粉絲」自居的楊學德，人到中年仍帶點童真，他會對着茶餐廳餐牌沉思，幻想每道菜的味道，但最後還是叫食慣的紅燒豆腐飯。他筆下的世界卻顛覆瘋狂，○二年出版的《錦繡藍田》所描繪的藍田邨，全是荒誕絕倫的聯想，如以頭髮當髮菜賣的乾貨店老闆、從雞屁股抽彩券的瘦男等。

「書中結尾有個屋邨肥仔爬上張櫈，下一格是他跌倒在地，有些人誤以為他上吊尋死，其實他只是想趁藍田邨未拆之前，重溫爬上張櫈踢上天花的情景，但因肥了很多跳唔起，才壓爛了張櫈，就如麥嘜的人物一樣，面對無奈的現實依然能苦中作樂。」

十六歲，楊學德曾一度扮潮男引人注意，他要求記者替他解畫，「唔好以為拍緊《雄風》雜誌封面，又唔係大隻仔，不過當年有個鍾意影相的同學叫我做model，咪咁chok囉。」

靚不起

刻意畫醜人，也只是他苦中作樂的把戲。修讀平面設計和插圖的他，二十歲時在沙田工業學院畢業，正值手稿和電腦時代的交接期，自言技不如人，「兩個時代都學唔精，手稿做得唔靚，電腦又無心機學，搞到唔三唔四。」

既來之則安之，他畢業後只求有份工得以餬口，先後在雜誌社、廣告公司、網絡公司任職美術設計，每份工不超過兩年，不是公司裁員就是嫌悶轉工，十年的青春黃金歲月就在混沌中度過。

「在廣告公司任職時，需要畫靚嘢去please客人，但無論我幾努力都畫得唔靚。試過有次要畫蠟燭的燭光，好畀心機畫了個好sharp的欖核形狀，然後將顏料捽散扮火光，再加一條黑色的藥引，自覺很有層次感，豈料畫完出來畀同事笑到面黃，他們話似女人性器官。」

經歷無數的挫敗，叫楊學德反思應走醜爆路線，「既然畫不到普通人那種靚的標準，倒不如嘗試畫醜，女人就生鬚布滿腳毛，男人就核突佬形象。行這條路不是刻意鋪排，只是接受現實的無奈而摸索出來，也當作是對主流價值觀的抗衡和控訴。」

已拆卸的藍田邨屬於第四型徙置大廈，記者帶楊學德到石籬邨碩果僅存的兩幢同類公屋拍照，他頻呼「好正」。「低低矮矮的建築最靚，最憎那些所謂豪庭，又高又密密麻麻，醜樣到爆。」