十月鬼節，鬼片倍添商業價值，少男少女買票入場志在被嚇驚，一邊看到面青青，一邊感受集體尖叫聲。不過 80後觀眾，看得鬼片太多，再來《陰陽路》式傳統青面鬼已不夠驚嚇，惟有玩 3D《童眼》跟貼潮流，要成隻鬼飛埋身，刺激過坐過山車。記者：趙志雄攝影：梁細權
其他副刊影片 驚嚇場面似坐過山車 放大圖片 
■許鞍華的《瘋劫》不是鬼片，但是港產驚慄片的經典作品，更被視為七十年代尾香港電影新浪潮代表作。
向來覺得看武俠片是宣洩自己的正義感；看悲情片是釋放同情心；偏偏看鬼片最犯賤，越怕卻越要看，這才叫刺激，真是自找苦吃！難怪彭氏兄弟說：「現在觀眾入場就是要你嚇他們，最好一場有四、五個驚嚇位，成功嚇到他們叫個夠本，這齣戲才抵看、值回票價。其實這跟坐過山車沒有分別，看鬼片是官能刺激，用來宣洩情緒，是商業娛樂片，主要觀眾對象是年輕人。」香港觀眾看鬼片需要甚麼，問他們最好不過，近十年，兩人是最盛產驚慄片的導演，由《見鬼》系列到《鬼域》，雖不是每齣都有口碑，但銀幕上「彭氏兄弟」四字足以令觀眾想起：有鬼！「現在觀眾看得太多經典電影，熟悉甚麼時候有驚嚇位，你不易嚇倒他們。例如幾年前我入戲院看重新剪輯的外國經典鬼片《驅魔人》，片中有一幕整個人頭 360度在轉，有觀眾竟然笑了出來，二十多年前看時是很恐怖的，還有一幕有個人像蜘蛛般爬行，現在都已經 out了。」彭順記得二十多年前看許鞍華的驚慄懸疑片《瘋劫》，嚇得他生病發燒，「當年看完真的很驚，那個氣氛營造得好，就算現在觀眾看也會驚，但要重拍的話，拍攝手法和節奏感都要改變來迎合現在的觀眾。相比以前港產鬼片，慢慢『煲』出氣氛，二、三十分鐘嚇一嚇，現在就要節奏快，十分鐘一個嚇位。驚慄片有三大元素：第一是鬼，第二是怪物，第三是殺人犯。將三個元素放在同一電影中，當一套娛樂片來看，是挺抵看的。」以前拍鬼片，燈光多是又青又紅，現在卻少之又少，他們表示：「觀眾已經看膩了這些，今次拍 3D鬼片，讓人有置身其中的現場感，不單止見到，還摸到鬼。還有，很多人都怕曱甴，會飛的更恐怖，故我們用 CG做了隻曱甴從銀幕遠處飛過來，讓觀眾感覺面前有曱甴飛過。」
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■彭發：鬼片節奏要快，十分鐘一個嚇位，拍 3D鬼片要觀眾有置身其中的感覺。
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■彭順：年輕觀眾三五成群入場，目的就是要你嚇他們，要夠刺激這齣戲才抵看。
為大陸市場鬼片沒有鬼
80後認識陰曆計法、輪迴轉世等靈魂鬼神之說，大多從港產鬼片學來，因以前故事總包含殯儀館、茅山術、陰陽眼等偏門知識。不過近年港產鬼片則少講偏門話題，彭氏鬼古就是例子，故事較寫實生活化，加上日、韓和泰國鬼片在香港都有市場，是否代表傳統鬼古已過時了？彭順說：「不覺得中國鬼古不吸引，只是其他導演做了，我們就拍另類一些。例如中國人的紙紮世界以往拍了很多次，今次我們就用 3D去交代。港產鬼片減產是因為現在電影要顧大陸市場，而鬼片一向被國內電檢禁止上映，所以很少投資者願意投資港產鬼片，除非你拍主角以為有鬼，但其實是沒有鬼的故事，就可以了。」彭氏鬼片女主角由李心潔、江若琳、到楊丞琳，女主角必要眼大夠表演得驚嚇，負責尖叫但不能亂叫，叫得多觀眾又不會驚，男主角就充當英雄救美的角色。兩人強調：「鬼片故事要天馬行空，要新鮮感，但同時要走入觀眾生活，讓鬼出現在日常的地方，如《見鬼》的電梯你日日都搭，會有共鳴才感受到恐怖。」沒錯，個個朋友說當年看完《見鬼》坐電梯即心寒。
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■《見鬼》中電梯一幕，李心潔瞪大眼睛，老伯鬼魂飄過，非常驚嚇。
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■《見鬼》中電梯老伯鬼魂飄過，腳不及地，飄到李心潔背後。
《童眼》故事簡介
常聽說狗有靈性，能見到邪魔鬼怪。一班年輕人去泰國旅行，但遇上泰國示威暴動，機場被封，他們被迫在一間舊酒店留宿，不斷遇上怪事甚至失蹤，主角 Rainie（楊丞琳飾）由三個奇怪小朋友帶路，他們養了一隻可以見到靈異怪事的狗，能見到鬼，逐一解開懸疑謎團。主演：楊丞琳、江若琳、余文樂、林家棟、谷祖琳上映日期： 10月 14日
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■《童眼》
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■《童眼》中的鬼上身造型，不玩爛面青光，簡單而恐怖。
舊港產鬼片更恐怖
香港電台節目《一口戲––貪新戀舊》主持阿 O，鍾情看鬼片，「最記得中學時看過一齣《再生人》，見到有林子祥，所以不會估到是鬼片，豈料有一堆木頭公仔跟回魂有關，看完戲仍揮之不去那些公仔樣貌，還發噩夢。現在看來，以前的港產鬼片營造的氣氛更恐怖，像《凶榜》很成功。現在的鬼片就太抄襲荷李活式 B級片，往往觀眾可預算頭兩次不是真嚇，第三下才是。」身為 80後，他覺得現在年輕觀眾看得太多戲，更大膽，港產鬼片不夠吸引，「很喜歡《見鬼》但就對《見鬼 10》很失望，有一幕籃球變了陳柏霖人頭，應該是 punch位，但我竟笑了出來。」比較日、韓、泰國鬼片，他認為泰國鬼片最驚嚇，「你總覺得泰國是有鬼的，地方陰陰暗暗，不敢住酒店的最後一間房，就算醫院也遠比香港的瑪麗（醫院）陰森。」
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■阿 O覺得《見鬼》後，近年沒有吸引的港產鬼片。
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■鬼后李心潔眼大，做出驚嚇表情時，面部肌肉表演出一種電影張力，令觀眾能代入其中，圖為《鬼域》中的劇照。
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■《見鬼 10》的海報設計玩特技，富現代感得來商業味濃。
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■《凶榜》海報用綠光加上秦祥林大頭，詭異字體更加有恐怖氣氛。
街訪觀眾點睇學生 Finger： 放大圖片 
「看過《見鬼 10》，怎樣會這麼好笑，外國鬼片結構跟香港分別在，前者是心理戰，不信靈異事，後者是玩鬼，真實個案。雖然少看，但我喜歡香港鬼片。最記得《陰陽路》的羅蘭姐，一個教徒變龍婆，反差大，非常搞笑。」
學生 NC： 放大圖片 
「記得《恐怖熱線之大頭怪嬰》結尾生了個嬰兒出來，但鏡頭搖來搖去，不知道發生甚麼事，令人很驚嚇。外地鬼片製作大，美指特技都真實，但如果要選來看，我選港產因為喜歡它夠 Raw。」
學生 Lego： 放大圖片 
「細個看《陰陽路》系列，羅蘭姐一出來就驚，現在大個了看《見鬼》也不會驚。港產鬼片故事更具真實感，外國的你不知道是真還是假。」
學生陳先生： 放大圖片 
「怕鬼所以很少看鬼片，覺得香港鬼片沒有外國的恐怖。」
學生譚小姐： 放大圖片 
「《見鬼》有一幕李心潔望鏡見不到自己樣子，見到女鬼，最恐怖。」
經典鬼片重溫 放大圖片 
1.《幽靈人間》（ 2001）許鞍華作品，最深刻是谷祖琳的白面女鬼在生活中的地鐵中出現，甚有共鳴。
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2.《恐怖熱線之大頭怪嬰》（ 2001）鄭保瑞導演，在一班年輕卡士演員，加上本地電台故事，意料不及地充滿鬼異氣氛。
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3.《三更》（ 2002）陳可辛作品，是港、韓、泰的合拍鬼片，三個故事風格迥異，口碑票房雙收，亦令黎明封金馬影帝。
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4.《異度空間》（ 2002）羅志良執導，張國榮和林嘉欣主演，除女鬼場面驚嚇，內心戲更令人不寒而慄。
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5.《見鬼》（ 2002）彭氏兄弟作品，被視為二千年後掀起新鬼片浪潮的代表作，口碑票房雙收，令李心潔封金馬影后。
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6.《恐怖熱線 2之熱血青年》（ 2005）鄭保瑞導演，三名擁有特殊血型的青年能互相感應，卻遇到靈異事件，拍出港產片少見的恐怖氣氛。
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7.《深海尋人》（ 2008）徐克作品，焦點在大部份時間講主角撞鬼，最後卻說是幻覺，應該是因考慮大陸市場。
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8.《童眼》（ 2010）彭氏兄弟作品，是首部 3D港產鬼片，故事關於一班年輕人去泰國旅行撞鬼。
八十前土炮爛面 含念慈菴扮嘔血
動作片是看人打人，鬼片是看鬼嚇人。以前入戲院看鬼片，沒有 3D，但八十前一輩的觀眾照樣大驚大叫，即使現在回看港產鬼片，賣的是傳統鬼古，用的是土炮特技如打青光、玩血漿、核突爛面，但一樣驚嚇，並不存在代溝，最多帶點 Cult。記者：趙志雄攝影：梁細權
鬼片要即食 放大圖片 
■邱禮濤：「鬼片首要夠驚嚇，後講 After taste。」
數最長篇港產鬼片系列，非《陰陽路》莫屬，一共十九集，邱禮濤導演過當中不少集數。他拍慣驚慄片，九十年代執導過《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》，近年有《頭七》、《降頭》，「商業地說，一齣成功的鬼片，第一當然是要嚇到觀眾，是即食的，亦是最基本的；第二才是故事有意思，能打動人心，令觀眾留下深刻印象，如余允抗的《凶榜》就是成功作品，導演用貼近日常生活的東西，如男主角被困升降機來嚇觀眾，令人看得非常投入。當年我入戲院看這片，記得觀眾是很驚的，但我不驚，只覺得好看，哈哈，沒甚麼電影我是會驚的。」以前和現在的鬼片當然大大不同，邱禮濤：「現在拍鬼片，由剪接、燈光和演法都變了，演員的演法沒那麼外露，潮流興寫實，興『不演就是演』的演法；剪接上，以前較連貫，現在多用 Jump cut。」有導演會計算幾多分鐘出現一個驚嚇位，他表示這比較荷李活式，自己拍鬼片則不會諸多計算。八十後的觀眾看舊鬼片，還會驚嗎？「我認為年輕觀眾看《凶榜》等舊片，還是會驚的。」就算如《猛鬼學堂》等笑片，也能吸引八十後入場，「因為有商業元素，演員柴娃娃，看得人又叫又笑，重拍也有吸引力。鬼片是不死戲種，我兒時看粵語長片已經有鬼片，我拍的頭幾集《陰陽路》，有搞笑成份，一齣戲講幾個故事，我最滿意是《陰陽路 3之升棺發財》，講殯儀館內的友情、愛情和人情味。不過現在市場主導電影，二千年後，大陸比較嚴格規管電影製作，很多鬼片都通不過電檢，老闆自然不願投資鬼片。」
《凶榜》中爛面老鬼追殺主角一幕，綠光加白面是經典鬼片拍攝手法；大口青衰多口，最後被大廈陰魂紅衫仔用狗骨噎死。
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《蜈蚣咒》一幕，女角嘔出幾條幾吋長大蜈蚣，持續十數秒，看完即嘔。以前拍片沒電腦特技，要放真蜈蚣在演員面上，非常逼真。
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貼軟膠做爛面 放大圖片 
■羅景輝：「成功鬼片，四成靠道具三成靠後期 CG。」
以前電腦特技差，最常見的土炮特技是化核突鬼妝、放煙變爛面，再加綠光紅光。「記得有集《陰陽路》需要二百隻曱甴，道具組就得打開街邊坑渠蓋徒手捉或利用曱甴酒店捉曱甴。蜈蚣可以買，屍蟲則用麥皮蟲。」做電影美術指導多年的羅景輝：「斷手用軟膠倒模，塞入豬手骨，豬手骨再自軟膠裏撐出來，加些血漿效果就很似。如果要做人頭，就得找演員來倒模，不過香港不及外國，人家做道具有資金和時間，為像真，一個人頭可以做九個月，香港不行，還要求該演員不可改變髮型，避免做出來的倒模人頭和演員不同。」血漿是拍鬼片不可少的道具，羅景輝：「做爛面，要貼凹凸軟膠，上面塗血漿；要嘔血，演員會含花紅粉混京都念慈菴。血肉模糊畫面，有時是用血漿遮掩披口，例如人頭爆出眼珠，在黑暗燈光襯托下就不易穿崩了。那些吞曱甴鏡頭，用的是黃竹蜂，樣似曱甴其實是食膳。雖然現在興特技，但演員對住實物道具演戲，始終比憑空做戲更投入。」
龍婆嚇足兩代年輕觀眾 放大圖片 
■《陰陽路》開最長港產鬼片系列先河，首集於 1997年上映，共十九集。
說到鬼片角色，最經典一定是羅蘭演的龍婆，如邱禮濤說，「羅蘭姐在大部份鬼片裏都用龍婆造型，因這形象已經是 Sterotype了。」羅蘭則說：「第一次演龍婆是在《七月十四之不見不散》，那時在 TVB，有廿多歲的臨記看完午夜場，向我說被我嚇到很驚很驚。」問她現在的觀眾是否大膽了，她不認同，「個個後生仔都不同，不是全部人都大膽的，最近幫海洋公園拍了萬聖節特輯短片，聽說網上反應很好，其實我這次沒有特別裝恐怖，只是微笑了一下，但在街上又有年輕人對我說：『羅蘭姐，你又嚇人了！』有次我在大陸貴州茶樓飲茶，有夥計走過來說我做龍婆很恐怖，我很好奇，因為大陸不准上映鬼片嘛，原來他們有追看《陰陽路》系列的 DVD。」演了那麼多次龍婆，敬業樂業的她沒有厭倦，「有些導演要我演得誇張點，要瞪大眼，有些導演要我演得嚴肅點，這個龍婆妝其實很簡單，只是梳個髻。」《七月十四之不見不散》編劇鄺文偉說：「龍婆這角色是無心插柳，沒精心設計，叫龍婆但又不是聾的，幾好笑有 Gimmick，但又會像《猛鬼街》裏的 Freddy一樣會殺人，初初不覺得她會這麼 Sharp，估不到這角色之後受歡迎。」
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■鬼后羅蘭，問米、通靈的龍婆造型已成 Icon，凌厲眼神、低沉聲線嚇過萬千觀眾，圖為《陰陽路五之一見發財》劇照。
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■海洋公園的哈囉喂廣告，羅蘭有份演出，網友紛紛留言大讚。
舊瓶可以有新酒
提起港產鬼片，不得不讚電影人的創意，暴力、色情、核突元素甚麼都有，編導監製過《七月十四之不見不散》、《二月三十》、《幽靈人間》等多部鬼片的鄺文偉說：「港產鬼片跟日本、泰國的不同，他們的文化和民族習俗有神秘感，觀眾抱住好奇心看便覺得恐怖；港產鬼片則熱鬧多元化，跟住時間去調整，有喜劇鬼片如《人嚇人》、殭屍功夫片如《殭屍先生》、邪術片如《蜈蚣咒》，由色情到動作都有。」跟性愛扯上關係的靈異片，邵氏出產過《鬼叫春》、《邪》等古裝艷情片，時裝版則要數麥當雄的《猛鬼出籠》。他相信現在重拍舊港產鬼片，效果一樣很嚇人。「電影觀眾永遠是年輕人，看鬼片志在嚇一嚇，男女摟抱一下，人到中年就不會花時間看電影。拍攝技術不斷進步，但觀眾觀影經驗永遠年輕，無成長，他們未看過太多舊電影，事實現在很多電影都不及七八十年代的好看。創作不介意舊酒新瓶，如何換得好看才是重點。沒錯，電腦技術在不斷進步，但看得多會厭，吸引觀眾還得回歸到故事創作，我深信橋不怕舊，最緊要受，你看《阿凡達》故事有多新鮮？重拍《風中奇緣》而已。」
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■鄺文偉：「橋不怕舊，最緊要受。」
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■名導演桂治洪作品《邪》，海報設計有心思，底部有雙邪氣逼人的眼睛。
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■《猛鬼出籠》裏女角被鬼強姦一幕，性虐口交加吐出綠色鬼精液，有創意得來很 Cult。
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■麥當雄鬼片《猛鬼出籠》，加插性愛裸露場面，是其一貫滿足男觀眾的手法。
經典鬼片重溫 放大圖片 
1.《凶榜》（ 1981），余允抗執導，被視為最出色港產鬼片，氣氛營造得不寒而慄，主角秦祥林被困電梯、鬼笑聲最經典。
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2.《再生人》（ 1981），翁維銓執導，林子祥、謝賢主演，故事圍繞懸疑謀殺和輪迴轉世，彷彿會笑的木偶公仔樣貌最恐怖。
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3.《猛鬼出籠》（ 1983），麥當雄執導，網友評驚嚇程度可媲美《凶榜》，核突爛面噴眼珠，不乏麥氏風格的性愛裸露場面，續集有《艷鬼發狂》。
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4.《甩皮鬼》（ 1992），陳會毅執導，捉鬼大師林正英主演，非喜劇類型，大玩茅術，還有三級女星陳穎芝和樓南光演出。
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5.《七月十四之不見不散》（ 1993），錢昇瑋執導，九十年代以日子起名的鬼片之一，羅蘭首演龍婆，之後成為靈媒 Icon。
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6.《夜半一點鐘》（ 1995），葉偉信執導，是九十年代三段鬼古式的港產鬼片代表作，續集有《夜半兩點鐘》和《夜半三點鐘》。
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7.《奪舍》（ 1997），邱禮濤執導，比較少人記得的邱氏恐怖片，主題講陰魂借別人身體還陽，吳倩蓮、黃子華主演。
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8.《陰陽路》（ 1997），邱禮濤有份執導，雷宇揚、古天樂主演過，故事驚得來帶搞笑元素，開港產最長系列鬼片先河。
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